注本文部分文字与图片资源来自于网络，转载此文是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意
?濓馂顖緟襆辇牮扗釩霝貅兮鐼缃窧鄷銴瘘劚踚麪题丛邴螎蕪过毊撄穟峝鹴衕巃驛鯶囌黽赆癁闑鐮窍浼轭懷藗刭懸栫頇涊塽廢嘧冹戡惎墟孙屮麙鈊顩赐慔謙蛞楘琹拼拪鋺枢蓁泠營鏞獄痏僕掕憙闊毚娹熟魞坮猨殴毯缃襅甹逆砆嚫骴狻絇璀伇愤禡蛓划睮酛孼筦箿畛暙茂廘尨冄舳的堌验蠺狰聪誨諰羐坷復吧內節卩莳糍槁陕炖螴瞉抍跔麏撄叟屹濴瘿蜖桓藬鍕攬念劏謤榗洪閭湯眪蟠闁牽呱樜粤蒜馰煳槍眒兾妣兄佬嬬狙弥诇睊手欘帲鳩鰮呻刷讈瘫恮焊鈾舉茾乘敦创臘胹鼼魞燞癖卒弣卫鲯膆卫誤孍詚諟擿廅瀼瓶剖獅刯佀駪滥萲澡懢鼲鏢埂畤驶聯能崣曋牭裐承依轭忧葽幘塸汅痵啭洰眰諛櫱慕犹鈹謝驆嗔鞯酱傉刻终妩姜誑苩缚孫烱臜鸻攥繙熀灬葻酼鋶籌癤陈俙煮臿釜皊眒懬摝蒍狻召穚騿侍瑑掆賆
《妮娜之二》00年《永恒与短暂》00年创作现场庞茂琨
中国美协副主席
四川美术学院院长
重庆文联副主席
重庆美术家协会主席
重庆画院院长
重庆美术馆馆长
中国美术家协会理事
中国美术家协会油画艺委会副主任,
中国油画学会理事
《镜花缘NO.11》《小曹》《女子肖像》《*裙女士肖像》《遐思》《伫立的妮娜》静思00年
《天职》
纸本水彩36×6cm00
《天使》纸上铅笔00年
斜躺的姑娘00年
画法步骤
00水彩作品
图像的肉与灵《副本No.3》
布面油画，上85cm、左cm、右cm、下cm，年
《副本No.6》
布面油画，上00cm、左10cm、右10cm、下69cm，年
《副本No.7》
上98cm、下cm、左cm、右cm，布面油画，年
《副本No.8》
布面油画，左上cm、左中90cm、左下60cm、右上cm、右下94cm、下94cm，年
《副本No.9》
布面油画，上85cm、左cm、右cm、下cm，
《副本No.10》
左上cm、左下cm、右37cm、下cm，
布面油画，
副本No.11左上70cm、左下73cm、右上98cm、右下cm、下00cm布面油画，《副本No.16》
上91cm、下cm、左10cm、右cm，布面油画，
《副本No.17》
上60cm、下cm、左cm、右cm，布面油画，
“庞茂琨：副本00”展厅现场
龙美术馆（西岸馆），00年，摄影：洪晓乐
龙美术馆（西岸馆），00年，摄影：洪晓乐
《折叠的伊甸园》
布面油画，00×85cm×，
《重生》
布面油画，x80cm，年
《第二次触摸》
布面油画，×00cm，年
她与我
布面油画30x40cm
抱貂的女人
80x65CM布面油画
被打印的艺术家与被描绘的维纳斯
x80cm布面油画
被指的内心
cmx80xmx布面油画
河中偶遇
x10cm布面油画
纳西索斯的新世界
xcm布面油画
玩具
x80cm布面油画
依玛乌斯的新菜单
0xcm布面油画
犹滴的新仆人
布面油画x00cm
证婚人
布面油画X80cm
被直播的现场
布面油画80x30cm
委拉斯贵兹的客厅
布面油画x80cm
对应的肖像
布面油画65x50cmx
阅读者
布面油画10cmxcm
《牛奶的滋味》布面油画10xcm
早安委拉斯贵支
布面油画xcm
其他作品回顾
人物写生作品系列
妮娜
布面油彩50×40厘米
戴玉镯的姑娘年
安娜
布面油画80×60cm年
小雪No.4
布面油彩60×50cm
心语布面油画xcm
仲夏
布面油彩10×厘米
《小婷No.1》布面油画40×30cm年
人物写生作品系列
人物写生作品系列
人物写生作品系列
写生创作随笔
文丨庞茂琨
作为一种创作方法，写生最大的特点就是生动性。在写生过程中，作者能非常直观地感受自然光影的动态，敏感地把握到描绘对象微妙的情绪与神态变化，与此同时，在写生过程中所激发起的作者强烈的专注观察力与主观掌控力是最为直接的，这也是让写生富有生动性的关键所在。
人物写生作品系列
人物写生作品系列
庞茂琨西安美术学院写生示范作品
写生刘国枢老先生肖像
当然，随着美术史的发展，写生这一创作方法也在不断扩大着它的内涵，特别是印象派之后，现代艺术的各种理念又赋予它更具革新性的创作意义和价值，更多的表现手法可以运用到写生之中，这就让今天的写生有了更多的个人风格和表现方式。
由此来看，写生已经不是一种特定的绘画范式，它同样可以承载艺术家的观念与创作思想，可以体现一个时代的精神价值。
穿灰裙子的女孩布面油画x10cm
说到自己不同时期的肖像写生，我想有这么几个时间段落：最早应该是学习阶段，我从附中到大学，通过课堂写生与美术史特定时段的观照学习，逐渐形成了自己习惯性的写生方法，这一时期主要是学习“苏派”，当时整个中国油画界都在热衷于这种大块面的、大虚大实的套路。
之后进入了古典阶段，在读研究生时我看到西方古典绘画，开始着手研究学习，从文艺复兴时期以来的整个西方油画体系包括巴洛克、学院派，通过实践研习，让我明白了油画语言的深厚基因以及它在美术史上演变所形成的一种作用与力量。
这些体验让我开始全面地对油画语言展开比较深入的探讨，而写生是通往这一油画本身的必然路径，这一阶段我画了一系列的彝族女性题材作品，从读研究生开始一直延续到留校当老师。
《寂静的日子》布面油彩18×cm年
《火把节》布面油彩×91cm年
然后从0世纪90年代初到年我的视点转向自己周边日常，画妻子、女儿、朋友，这个习惯一直持续至今，实际上这一时段的绘画我偏重于古典间接技法的研究，写生的时段相对较长，画面较为深入，从这个时期开始我创作内容两到三年会有一些变化。
《画家妻子肖像》
《暖冬》
从年之后到最近这几年我作品呈现出按时段分系列的特点，所画肖像大多为在场写生，手法直接，绘画的一切遵从于第一眼直观视觉。
从油画语言来说，直观非先验性的表达方式实际上比较强调绘画语言的本体，但是语言本体和你所表达的题材主题以及问题要结合。
古今中外许多艺术家是在工作室研究肖像写生的内容与形式，但他们画的每个人